日本舞妓和艺妓的区别是什么？
如果说“舞妓”和“艺伎”是一样的，或许有人会说我“不懂行”。事实上，在日语原本的定义中，艺伎和舞妓原本就是一种而已。日语对于舞妓和艺伎用同样的定义来说的，原文是这样的：唄や踊り、三味線などの芸で宴会の席に楽しさを添えることを仕事とする女性（大意翻译：用唱歌、跳舞或者舞弄三味线的方式，来增添席位的气氛的女性。）不过，根据阶段和地域，两者是有一定的区别。这里主要讲一讲两者的区别吧。
在如今，中学毕业以后，15岁~20岁左右的女性，选择艺者道路以后，会有1年左右的修行时间。在这个阶段，称为「仕込み」。这一年当中，她们要学习茶道、跳舞、礼法等多个项目。得到前辈的认可后，才可以以“舞妓”的身份正式站在客人面前。
之后，个人的实力如果得到店铺中前辈以及客人的认可以后，会进行「袴替え」之礼，此时才可以成为“艺伎”。艺伎可以有独立的营生与门面，可以单独的待客。也就是说，艺伎和舞妓的工作内容，几乎没有什么不同的。在京都地区，将见习期间称为“舞妓”，关东则成为“半玉”。艺伎在关西也称为“艺子”，有些地区也称为“艺者”。不过，只是单纯的理解为：舞妓是艺伎的前身，虽然不太准确，但也大差不差。
舞妓的发型是根据年数来确定的，不是什么发型都可以的，舞妓的一种发型，往往要维持1周左右，并且只有舞妓才会用“四季之花”来装点。所以当看到头上带有四季之花的时候，就可以判定是“舞妓”。
舞妓和艺伎最大的不同在鞋上面，舞妓往往需要穿戴高10公分，前端圆形的“屐”。但是艺伎则更加轻便，不需要穿戴如此。这么说吧：如果你在日本看到身穿轻便的，往往就是艺伎了。如果是拖着长长的摆尾，脚上穿着高高的鞋子，头上带着显眼的花朵，那么肯定是舞妓无疑了。
部分文章介绍：
《日韩“鹬蚌相争”？！不，日本压根没正眼看韩国》
日本的艺伎妆，和唐朝妆容是否有关联？
艺伎的“妆容”第一次应出现在平安时代（794-1185）。当时的日本在804年、838年两次派遣唐使到***学习中国文化，而化妆技术便是日本学习唐朝生活文化的一部分。
但艺伎的妆容与唐妆有相似也有区别。区别就是唐朝女子妆容中的大面积腮红在艺伎身上并没有体现。原因在于腮红所用之物：“胭脂”。
胭脂是由中国西北匈奴焉支山（今天甘肃省永昌县、山丹县之间）地区所产植物红蓝花，提炼出来的色素制作而成。相传为匈奴女性使用。
公元前139年，汉武帝为了加强汉朝与西域各国的联系派张骞出使西域。张骞回国后，带回了大量的异国文化，包括西域各族的生活方式和民族风物，胭脂就在此时被引进了中国。
红蓝花喜欢温暖的环境，它的适宜生长温度一般在12到25摄氏度之间。因而并不适合日本气候环境下普遍种植。加上胭脂制作程序尤为繁琐，耗工耗时，自古并非平常人家女子所能使用。在《红楼梦》中也有提到。这就导致了日本的传统化妆文化并未继承唐妆腮红的原因。
艺伎，这种17世纪在东京大阪出现的复古表演，自然就继承了日本的传统化妆文化。担任艺伎的女孩通常来自下层社会，迫于生计，而从事这一职业。她们精通妆容、多才多艺，是浮世绘首要的描绘对象。因而在普通日本人的观念中，艺伎是种十分体面的工作
日本艺伎妆是只针对艺伎这一职业，所产生的一种妆容，这和唐朝时，女子皆扫蛾眉敷粉脂的流行大势是有区别的。
铅华、胭脂、眉黛、花钿、口脂，这些绚丽诗意的装点，是***女子对美的追求，也是当时社会对于多元文化包容的体现。
不过米粉画出来的妆不如铅粉自然，所以家里富裕的女子，还是会选择
古人使用铅粉的记录很早就有，宋代《事物纪原》中提到“周文王时，女人始敷铅粉”，《韩非子》中也提到了女子的面妆用品有脂、泽、粉、黛等。
