唐朝的服饰有什么特点？
由隋入唐，中国古代服饰发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往来的频繁等，促进服饰空前繁荣，服饰款式色彩图案等都呈现出前所未有的崭新局面。而这一时期的女子服饰可谓中国服装中最为精彩的篇章，其冠服之丰美华丽。装饰之奇异纷繁都令人目不暇接。***200余年的女子服饰形象可主要分为襦裙服，男装护肤三种配套服饰下面。下面借助古籍诗画，分而述之。
一 襦裙服
指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛加半臂的传统装束。从燕京五月歌中可见，石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，盛装女儿染红裙。石榴裙最大的特点是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比，从整体效果看，上衣短小，而裙长拖地，使体态显得苗条和修长。
二 女装男装
女装男装在中国长期封建社会中是较为罕见的现象。 根据《新唐书》记，“吾闻禁中有金鸟锦袍二，昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出当时女子仿制男装穿着男装相当普遍。
三 胡服
初唐到盛唐，北方游牧民族匈奴，契丹，回鹤与中原交往甚多，加之丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大，所谓湖人是汉族人对北方民族的一种泛称，我们这里讲述全切保留当时的称呼。 姚汝能《安禄山事迹》记载，“天宝初，贵游士庶好衣胡帽，妇人则簪步摇，衣服之制度衿袖窄小。”关于女子着胡服的形象或见于石刻线画等古迹。较典型者，即为上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足登高腰靴。
唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础，隋王朝统治年代虽短，但丝织业有长足的发展，文献中记隋炀帝他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时大船牵绳均为丝绸所制，两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见丝绸产量之惊人，至唐代丝织品产量遍及全国，无论产量质量均超过前代，从而为唐代服饰的吸引富力提供了坚实的物质基础，加之于各国各族人民广泛交往。对各国文化***取广叔***的态度，使之于本国服装融会贯通，婴儿得以推出无数新奇美妙的冠幅唐代服饰，特别是女子装束，不光为当时人们所崇尚，甚至于今日人们观赏唐代服饰一绝兴奋异常，这里没有矫揉造作之态，也没有扭捏矜持之太展现在人们面前的是充满朝气，令人振奋又使人心醉的服饰，其色彩也非农机不取，各种鲜艳的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人眼目。
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抛砖引玉，我们所知道的唐风，其前期是继承隋朝的服饰特点，当时的服装并不宽大华美，女性的衣饰还是汉族服饰的典型装扮，裙子较窄。中期到后期受到胡风的影响，服饰向宽大转变，这也和当时的国力有关。女子也流行穿男装， 幞头和靴子，这一时期披帛是女子服饰里很有特点的一种服饰。唐朝是一个开放的朝代，每个时代的服装都受到当时经济，文化，政治等等领域的影响，所以唐朝的服装就有很大的包容性，胡人的打扮方式有很多借鉴。到了宋朝，从短命的五代中建国，本身就像恢复汉族的正统地位，所以服饰都在复古，整体看起来比较窄小，官服继承了唐朝的制度略有改变。这一时期出现了褙子这种紧窄的服装，而且裤子在这时很流行。 但无论何时女子的时装都是异彩纷呈，每隔一段时间都有很大变化，并不比现在时装变化的速度慢。
唐朝从公元618年建立，到907年亡国，生生死死三百年，在全国各地特别是陕西地区留下了大量墓葬，很多墓穴里都有写实性的壁画和陪葬人俑。另外，在著名的敦煌石窟内，也留有丰富的壁画、纸帛画、塑像等，这些都为我们建立起了一个直观的视觉影像系统。
如果你按时间顺序逐个检视这些影像，会发现，从唐朝开国起的高祖李渊、太宗李世民、高宗李治直到女皇武则天时期，无论是神仙皇族、宫女侍婢还是官宦人家的夫人小娘子，绝大多数都体态婀娜苗条，鹅蛋脸+瘦长身材+窄袖上衣+高腰裙的组合尤其受欢迎。如永泰公主墓壁画里的这些侍女：
不过，到了唐玄宗李隆基执政以后，社会审美风向标发生了一百八十度剧烈转变。很有可能是受皇帝个人重口味的影响，唐朝美女们的妆容服饰和身材都象吹气一样迅速膨胀起来。
她们用***髻和真发掺杂，梳起高高的、蓬松的、有时歪向一边、有时垂在脑后的庞***髻，丰满圆润的面庞打上厚厚一层***，再涂满胭脂唇膏，这还不够，眉心、太阳穴、双颊、唇角等处还描画上或者贴上细碎花型。她们身穿色彩鲜艳的短上衣、高腰长裙和绕肩披帛，衣料上往往还有规则细密的团花图案，裙裾宽松飘逸，膨胀效果十分突出。她们骑乘膘肥体壮的高大骏马招摇过市，在浮华繁盛的年代画卷里，每个角落里的视觉元素，都堆积着丰足满溢。西安博物院“韩森寨唐墓十六钗”女俑如下：
安史之乱后，唐朝国力迅速衰落，但以丰腴为美的时尚，却顽强地留存了下来。不仅如此，美女们的衣服反而越来越宽大糜费，发髻、首饰、妆容也越来越复杂，到晚唐时，简直是“凡能插戴的[_a***_]全部插上，凡能涂画的地方全部画满”。敦煌壁画里的晚唐贵妇们如下：
