《红楼梦》的服饰是按照明朝来写的吗，有何依据？
以曹雪芹的描写为依据——明清服饰为主。其中贾宝玉那一身，基本是戏曲行头，曹公就是那样描写的，真***虚实，有写实有虚构。
邓云乡先生是87版电视剧《红楼梦》的民俗指导，曾写过一本《红楼梦忆》，回忆了拍摄过程中的所见所闻。 书中提到有关服装的设计：
大家谈论的中心，集中在服装设计上。我想《红楼梦》中的人物造型，服装是一个大问题。纱的、单的、夹的、棉的、皮的、家常的、出客的、喜庆的、办丧事穿的、有品位的、没有品位的、主子的、奴才的、绸的、缎的、镶边的、刺绣的、绎丝的……名目繁多，数不胜数。而《红楼梦》又是一部不标明故事朝代的书（写书时代虽然明确，而故事中却对此点十分隐晦），在服装描写上，也明显地看出其用心。写王爷服装“白管缨银翅王帽”，全是犁园妆束；写有品位的，则是“按品大妆”，一笔带过；只有写到姑娘们、丫头们这群女孩子的服妆。才十分细致，衣裙楚楚，代表了作者当时生活中的服装。
《红楼梦》电视剧在历史背景上，要求的明清之间，服装设计便按此要求制作。总的是突破戏剧框框，作出“活生生”的服装，要生活化、要美、要华丽，能够显示出《红楼梦》的风格。
你好，我是国风！
红楼梦是一部揭露满清之残暴，追到华夏之亡国反满悼明的政治性***。书中以玉影射大明王权，金指代满清。故而有“怀金悼玉”，“金玉良缘”，“木石前盟”之说。
我曾在我的系列文作《国风读红楼——怀金悼玉的隐义》中对此进行了详为解析。有意的朋友可以搜寻阅读一回。还请指教！
所以，在拍成***剧的时侯，结合红学家周汝昌的意见，选择了明朝的服饰。但在原著中，看贾宝玉的打扮，应该是梳了条清朝的大辫子，那么别人也应该是清朝的服饰。（作者也不敢明目张胆的坐定红楼梦的年代就是明朝，否则必然招来杀头的危险，康乾虽是盛世，文字狱的推行也是相当恐怖的）。作者有意对服饰问题进行了相当的回避，所以显得模棱两可。
但看有一些东西，比如法兰西来的玫瑰露，弗日那，以及特别的金星玻璃，瑞士来的钟表，已经相当普遍。在明朝中西方的交流还没有这么广泛。到了康乾之世，西方的商品才有幸进入中原，为一些贵族所认可！所以对时代上的模棱两可是有据可推的。
但是服饰上的模棱两可，就是作者故意为之了。目的就是前面说的“怀金悼玉”！我个人是这么认为的！
87红楼梦里的服装都是怎么来的？依据什么设计的？
87版《红楼梦》的服装设计师是史延芹。可以说：有了她，才有了真正的红楼美人。史延芹只是一个普通的北漂，一次偶然的机会进入《红楼梦》剧组，剧组里全是***，初来乍到的她被安排在组里做一些服装类的杂活儿。史延芹从小就很爱《红楼梦》，对《红楼梦》中的人物性格有一定的研究，当她看到演员服装的初稿时，她觉得存在一些问题。恰巧当时服装组很是缺人，史延芹就被允许对演员服装尝试着设计。
史延芹在得到设计修改演员服装的机会后，才思如泉涌，经过几个日夜的鏖战，终于把自己心目中的红楼美人跃然纸上，拿到初稿后的导演及剧组其他人，被这位年轻设计师的才华和美得不可方物的设计所感动和震惊，当时恰巧赶上导演与原总设计师因为稿费产生了分歧，于是经过一番讨论，导演决定启用新人，任她为服装总设计师。得到肯定后的史延芹更加有了底气有了动力，大胆运用瘦身和立领设计，根据角色的身份地位、性格特点、不同时期的命运，设计服装选择配饰。经过三年的研究和创作，打磨出2700件精品。《红楼梦》播出后，好评如潮，成为经典。史延芹也从幕后被推到了闪光灯前，但她无暇顾及名利，忙于自己所热爱的服装设计，致力于如何充分展现汉服之美。她的多套设计走向国际舞台，向世界传达着古代东方的神韵，她的许多作品被博物馆收藏。
关于《红楼梦》人物服装是如何设计出来的，史延芹曾经谈过她的整体设计思路。以宝玉黛玉为例，宝玉单纯、待人温暖，服装基调一定是要红色为主，但宝玉所用的红色不是常见的大红，而是砖红、朱红为主调的红色，以暖色为主，间配以明亮的宝蓝色、太白色等***色彩；有着极佳审美观的黛玉性格比较冷，颜色主要以白色、淡蓝、淡绿、粉紫色为主。为突出黛玉的诗人气质，史延芹将传统戏装里小生常用的梅、兰、竹、菊图案缩小之后，用在黛玉的服装设计里面，这在***剧服装里是首次进行使用这样的图案运用。
87版服装设计简化、鲜艳明丽，是一大亮点。剧中人物画面犹如一幅幅鲜艳的民间年画，广大观众喜闻乐见。
但事物总有两面过犹不及，87版“不可超越”的大帽子同样也戴在了服装设计上。物极必反任何过度的解读和评价都有可能会走向反面，阻碍观众对其它服装设计风格的接受和欣赏。
***教导我们说：“一花独放不是春，百花齐放才是春。”
原来姹紫嫣红开遍…………
